Las décadas de 1960 y 1970 fueron décadas de agitación
política en toda
América Latina, en un clima político y diplomático fuertemente influenciado por la dinámica de la
Guerra Fría. Este clima sirvió de base para los trabajos de los escritores del
Boom latinoamericano, y definió el contexto en el que sus ideas, a veces radicales, tenían que funcionar. La
Revolución Cubana en 1959 y los intentos frustrados de
Estados Unidos de atravesar la
Bahía de Cochinos puede considerarse como el inicio de este período.
4 La vulnerabilidad de Cuba llevó a estrechar lazos con la
URSS, dando lugar a la
crisis de los misiles en Cuba de 1962, cuando los estadounidenses y los soviéticos se acercaban peligrosamente a la
Guerra nuclear.
5 A lo largo de los años 1960 y 1970, regímenes militares autoritarios gobernaron Argentina, Brasil, Chile, Paraguay, Perú y muchos otros países. Por ejemplo, el
11 de septiembre de
1973, el Presidente democráticamente electo
Salvador Allende en Chile fue derrocado y reemplazado por el general
Augusto Pinochet, que habría de gobernar hasta el final de la década de 1980.
6 7 8 Muchos tienen la creencia que estos gobiernos cooperaron entre sí en términos de tortura o eliminación de opositores políticos para «disponer de sus órganos» en la llamada «
Operación Cóndor».
9
En el período comprendido entre 1950 y 1975 pero en las zonas de por allá se produjeron cambios importantes en la forma en que la historia y la literatura se plantean en términos de
interpretación y
escritura.
10 También se produjo un cambio en la auto percepción del español por novelistas estadounidenses. El desarrollo de las ciudades, la mayoría de edad de una clase media grande, la
Revolución Cubana, la
Alianza para el Progreso, un aumento en la comunicación entre los países de América Latina y una mayor atención a América del norte de los Estados Unidos y
Europa contribuyeron a este cambio.
11 Los acontecimientos políticos más importantes de la época eran los golpes de Estado en Cuba en 1959 y en Chile en 1973, la caída del general
Perón en Argentina, la lucha violenta y prolongada de la guerrilla urbana, brutalmente reprimidas en Argentina y Uruguay, y la violencia sin fin en
Colombia10 también se ven afectados los escritores, ya que genera las explicaciones, o testimonios, o proporcionan un contexto preocupante por su trabajo.
La mayor atención prestada a los novelistas españoles de
América y su éxito internacional en la década de
1960, un fenómeno que se llamó el Boom, afecta a todos los
Escritores y Lectores en ese período. Lo que principalmente llevó escritores juntos y se centró la atención del mundo sobre la América española fue el triunfo de la
Revolución Cubana en
1959, que prometía una nueva era. El período de euforia se puede considerar cerrada cuando en 1971 el gobierno de Cuba endureció su línea de partido y el poeta
Heberto Padilla fue obligado a rechazar en un documento público su llamado visitas decadente y desviadas. El furor sobre el caso de Padilla puso fin a la afinidad entre los intelectuales españoles de América y el mito de inspiración
cubana.
12 El caso de Padilla es considerado por algunos como han señalado el comienzo del fin del auge del Boom latinoamericano.
13
[editar]Las influencias literarias
El auge de la literatura latinoamericana comenzó con los escritos de
José Martí,
Rubén Darío y las salidas modernista
José Asunción Silva en el canon literario europeo. En Europa escritores modernistas como
James Joyce también han influido en los escritores del Boom, al igual que los escritores latinoamericanos del movimiento
Vanguardia.
14 Elizabeth Coonrod Martinez sostiene que los escritores de la Vanguardia fueron los
precursores de la verdad a la pluma, la escritura novelas innovador y desafiante antes de
Borges y otros de la idea convencional de que las principales inspiraciones de América Latina para el movimiento de mediados del siglo XX.
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Otra variante es la articulada por Randolph D. Pope: «La historia del auge podría empezar cronológicamente con
El señor Presidente de Miguel Ángel Asturias (publicada en 1946, pero empezada en 1922). Otro punto de partida podría ser
El túnel de
Ernesto Sábato (1948) o
El pozo de
Juan Carlos Onetti (1939). O yendo aún más atrás, a los movimientos vanguardistas de la década de 1920. Sin embargo, los escritores del Boom se declararon huérfanos y sin ningún modelo autóctono, atrapados entre su admiración por
Proust,
Joyce,
Mann,
Sartre y otros escritores europeos y su necesidad de tener una voz propia hispanoamericana, aunque rechazando a los más respetados escritores de Hispanoamérica
indigenistas,
criollistas, y mundonovistas».
12 Un antecedente claro en este sentido fue
Las lanzas coloradas, de
Arturo Uslar Pietri, considerada la primera novela vanguardista latinoamericana.
Los representantes más importantes del Boom afirmaron que eran «huérfanos» de generación literaria, sin ningún «padre» latinoamericano de influencia, sin embargo, reconocieron que debían gran parte de su innovación estilística a los
vanguardistas.
19 Jean Franco señala como una característica marcada del Boom «la negativa a identificarse con narraciones rurales o anacrónicas, como la
novela de la tierra».
20
[editar]Señas de identidad
Las novelas del boom son esencialmente
modernistas. Tratan al tiempo de una manera no lineal, suelen utilizar varias perspectivas o voces narrativas y cuentan con un gran número de neologismos (la acuñación de nuevas palabras o frases), juegos de palabras e incluso blasfemias. Como escribe el escritor Pope, en referencia al estilo de la Pluma: «Se basaba en una superposición cubista de diferentes puntos de vista, hacía el tiempo y el progreso lineal cuestionable, y que era técnicamente complejo. Lingüísticamente segura de si misma, se utiliza la lengua vernácula, sin excusas».
21 Otras características notables del Boom son el tratamiento de los ajustes, tanto rural y urbano", el internacionalismo, el énfasis tanto en la histórica y la política, así como «interrogatorio de regionales, así como, o más, identidad nacional, el conocimiento de hemisferio en todo el mundo, así como las cuestiones económicas e ideológicas; polémicas, y la oportunidad».
22 La literatura del Boom rompe las barreras entre lo fantástico y lo mundano, la transformación de esta mezcla en una nueva realidad. De los escritores del boom,
Gabriel García Márquez está más estrechamente relacionada con el uso del
realismo mágico, de hecho, se le atribuye traerlo «de moda» después de la publicación de
Cien años de soledad en 1967.
23
[editar]Realismo Mágico
En los extremos de la literatura, Brett Levinson afirma que el realismo mágico, «un modo estético clave dentro de la ficción reciente de América Latina... se materializa cuando la historia de América Latina se revela como incapaz de explicar su propio origen, una incapacidad que tradicionalmente representa... una demanda de un mito: los mitos como un medio para explicar los principios que escapan a la narración de la historia».
24 Los escritos de los Cronistas de Indias, representa lo exótico «nuevo mundo» y sus relatos de la conquista de nuevas tierras extrañas se aceptó como la historia.
25 Estas historias fantásticas a menudo ayudaron a conseguir una nueva estética, que se transformó en el
realismo mágico y «(tal como la concibió
Alejo Carpentier), el realismo maravilloso y
lo real maravilloso. De acuerdo con esta estética, las cosas irreales son tratadas como realistas y las cosas mundanas como elementos irreales., mientras que a menudo se basan en experiencias reales, incorporar extraña, fantástica y legendaria, los pueblos ajustes míticos, especulativo, y los personajes que, aunque plausible, también podría ser irreal, y combinar la verdad, lo imaginario y lo inexistente, de manera tal que son difíciles de separar».
26
[editar]La ficción histórica
Un interés por la historia es otra característica de las novelas del período de auge.
27 El paradigma de ello es la
Novela del dictador, donde las figuras y acontecimientos históricos fueron retratados de manera que las conexiones entre ellas y los acontecimientos contemporáneos en América Latina no podía ponerse en duda. Un ejemplo es el de Roa Bastos
Yo el Supremo, que representa el siglo 19 la dictadura paraguaya de
José Gaspar Rodríguez de Francia, pero fue publicado en el apogeo del régimen de
Alfredo Stroessner, escribe que «los novelistas del Boom se mostraba una comprensión sofisticada de la capacidad de su género para describir las historias paralelas y alternativas. Y participaron activamente en los debates culturales y políticos de la región que cuestionaron el significado y el valor de la historia».
28
[editar]Principales representantes
Quién es y quién no debe ser incluido en el auge ha sido ampliamente debatido y no resuelto. Por otro lado, algunos escritores que ejerce gran influencia e indiscutible. Aunque los nombres de muchos otros escritores pueden añadirse a la lista, el siguiente no puede ser omitido:
[editar]Julio Cortázar
Se trasladó a
Francia, donde pasó la mayor parte de su vida profesional, y en 1981 se convirtió en ciudadano francés.
31 Como García Márquez, Cortázar apoyó al gobierno cubano de
Fidel Castro, al presidente chileno
Salvador Allende, y a otros movimientos de izquierda como los
sandinistas en
Nicaragua.
31
Entre sus influencias se encuentran Borges y
Edgar Allan Poe.
32 Su obra más importante, y la que lo catapultó al reconocimiento internacional, es la novela altamente experimental
Rayuela en (1963).
31 Se compone de 155 capítulos, 99 de los cuales son «fungibles», que se puede leer en varios pedidos de acuerdo a la predilección de los lectores.
[editar]Carlos Fuentes
Fuentes no sólo escribió algunas de las novelas más importantes de la época, también fue un crítico y publicista de Latinoamérica. En 1955, Fuentes y
Emmanuel Carballo fueron fundadores de la
Revista Mexicana de Literatura, que introdujo los latinoamericanos a las obras modernistas de Europa y las ideas de
Jean-Paul Sartrey
Albert Camus.
36 En 1969 publicó la obra crítica importante,
La nueva novela hispanoamericana. Fuentes ocupó el cargo de profesor de literatura latinoamericana en la
Universidad de Columbia (1978) y en
Harvard (1987).
37 En una ocasión dijo que «el llamado Boom, en realidad, es el resultado de cuatro siglos, literariamente, llegado a un momento de urgencia en que la ficción se convirtió en la manera de organizar las lecciones del pasado».
38 Falleció el 15 de mayo de 2012.
[editar]Gabriel García Márquez
Gabriel García Márquez es sin duda, junto a Mario Vargas Llosa, quien mayor proyección internacional ha logrado entre los escritores del boom.
Gabo como también se le conoce, empezó como
periodista y ha escrito muchos aclamado-ficción y relatos cortos; sus escritos publicados antes eran historias cortas que aparecían en el diario
El Espectador de
Bogotá en la década de 1940.
39
Él es mejor conocido por
novelas como
Cien años de soledad (1967) por la cual recibió el Premio Nobel de Literatura, y
El otoño del patriarca (1975),
El coronel no tiene quien le escriba (1962), y post-Boom, como
El amor en los tiempos del cólera (1985). Que ha logrado elogios de la crítica y éxito comercial general, sobre todo para la introducción de lo que se ha denominado
realismo mágico para el mundo literario. Experimentó con los métodos tradicionales más o menos a la realidad, de modo que «el más espantoso, las cosas más insólitas se dice con la expresión impasible».
40 Un ejemplo comúnmente citado es el físico y espiritual de ascender al cielo de un personaje, mientras que cuelga la ropa a secar en
Cien años de soledad. García Márquez es ahora considerado como uno de los autores más significativos del siglo XX, como lo atestigua el haber sido galardonado con el
Premio Nobel de Literatura en 1982.
[editar]Mario Vargas Llosa
Mario Vargas Llosa,
Premio Nobel de literatura del año
2010, es un escritor
peruano (aunque también ostenta la nacionalidad española); es uno de los más prolíficos en lengua castellana, desenvolviéndose como novelista, ensayista, cuentista, dramaturgo, periodista y crítico literario y de política. Es, junto a Gabriel García Márquez, quien mayor proyeccion internacional ha logrado de entre los escritores del boom.
41 Estudió en la
Universidad de San Marcos de
Lima y, posteriormente, obtuvo un doctorado en literatura latinoamericana en España.
42 De hecho, su tesis doctoral fue sobre Gabriel García Márquez:
García Márquez: historia de un deicidio.
43
Vargas Llosa saltó a la fama con su novela
La ciudad y los perros (1962), la cual sorprendió por la sofisticación de su técnica narrativa; esta novela es a la vez una mordaz crítica de la crueldad y la corrupción en un colegio militar peruano (y, por extensión, de la sociedad peruana).
Vargas Llosa también escribió
La casa verde (1966),
Los cachorros (1967),
Conversación en La Catedral (1969),
Pantaleón y las visitadoras (1973); y post-Boom las novelas:
La tía Julia y el escribidor (1977),
La guerra del fin del mundo (1981),
Historia de Mayta (1984),
El hablador (1987),
Elogio de la madrastra (1988),
Lituma en los Andes (1993),
Los cuadernos de don Rigoberto (1997),
La fiesta del chivo (2000),
El paraíso en la otra esquina (2003),
Travesuras de la niña mala (2006) y
El sueño del celta (2010). Ha sido galardonado con los más importantes premios y distinciones a escala mundial, y sus libros han sido traducidos a casi todos los idiomas.
Luego de una estancia prolongada por diversas ciudades de Europa, regresó al Perú en
1974, aunque continuó viajando por América y Europa, por razones de su profesión de escritor y docente. Postuló a la presidencia de su país en
1990 que perdió frente al ingeniero
Alberto Fujimori. Esta experiencia política la recogió en su obra autobiográfica
El pez en el agua (1993).
Luego pasó a Londres y a España, donde se le concedió la nacionalidad española y fue incorporado como miembro de la
Real Academia Española. En el 2000 y tras la caída de Fujimori, retornó al Perú, pero ha vivido desde entonces alternativamente entre su patria y España.
El
7 de octubre de
2010 se anunció que fue galardonado con el premio Nobel de Literatura, que acabó con la conocida racha de ser el eterno candidato como antes había sucedido también con Borges (aunque éste no recibió tal distinción). Este premio le llegó al escritor a sus 74 años por su «cartografía de las estructuras del poder y aceradas imágenes de la resistencia, la rebelión y la derrota del individuo», según explicó la Academia Sueca.
[editar]Otras Figuras
Otros autores han sido asociados con el Boom.
Juan Rulfo, el autor de dos libros, sólo uno de ellos una novela, fue el maestro reconocido incorporado a posterior, un escritor que los saldos de preocupación social, la experimentación verbal y un estilo único.
Augusto Roa Bastos de
Paraguay, escribió
Hijo de hombre, considerado por algunos como la primera novela del Boom. Su altamente experimental,
Yo el Supremo ha sido comparado con el
Ulises de Joyce, y es «una de las obras más respetadas de la historia de ficción que ha dado América del Sur».
44 Manuel Puig, argentino, es una figura central, con Vargas Llosa, del mundo editorial Seix-Barral.
José Donoso, escritor chileno tanto de la expansión económica y el post-Boom, en su libro,
Historia Personal del «Boom», menciona a otros escritores asociados con el movimiento como:
Jorge Amado, de Brasil,
Salvador Garmendia,
Adriano González León de Venezuela y
David Viñas de Argentina entre muchos otros.
16
[editar]Editorial de América Latina
La publicación desempeñó un papel crucial en el advenimiento de la pluma. Las principales casas editoriales con sede en La
Habana,
Ciudad de México,
Buenos Aires,
Montevideo,
Asunción o
Santiago fueron los responsables de publicar la mayoría de las novelas del boom, y estas ciudades se convirtieron en centros importantes de la innovación cultural.
45
- Santiago de Chile, es presidido por la crítica de Alone, mientras que la generación anterior de Benjamín Subercaseaux, Eduardo Barrios, Marta Brunet y Manuel Rojas fueron discretamente sustituido por José Donoso. Otros escritores, como Enrique Lafourcade, tienen un público nacional grande.
- Cuba es un centro cultural vivo, primero con el grupo de Orígenes, y luego con Lunes de Revolución.45
- En Colombia las novelas rurales de Caballero Calderón fueron desplazados por García Márquez, que fue seguido por Álvarez Gardeazábal.45
- México continúa con una fuerte tradición de escritores regionales y diversas escuelas de la escritura, de Agustín Yáñez a Sainz, con novelistas como Luis Spota o Sergio Fernández Cárdenas, el primero de una popular, la otra un refinado escritor, tanto más conocida en México que en el extranjero.26
Cabe señalar, sin embargo, que este período se produjo la publicación de novelas del boom en
Barcelona, lo que refleja el nuevo interés de las editoriales españolas en el mercado español de América. Sin embargo, como señala Alejandro Herrero-Olaizola, los ingresos generados por la publicación de estas novelas dio un impulso a la economía española, aun cuando las obras fueron sometidos a la censura de
Franco.
46 Algunos de los Seix-Barral publicó novelas incluyen
Mario Vargas Llosa La ciudad y los perros (1963) y su
Pantaleón y las visitadoras (1973),
Manuel Puig y
La traición de Rita Hayworth (1971).
47 Una figura importante «en la promoción de la literatura latinoamericana en España» (y en otros lugares) fue la «super-agente»
Carmen Balcells, a quien Vargas Llosa se refiere como «La Mamá Grande de la novela latinoamericana».
48
Una crítica común de la prosperidad es que es demasiado experimental y tiene una «tendencia hacia el elitismo».
49 En su estudio de la Post-boom, Donald L. Shaw escribió que
Mario Benedettifue muy crítico de los escritores Boom como García Márquez que, en vista de Benedetti, «representan una clase privilegiada que tenían acceso a la cultura universal y por lo tanto fueron completamente no representativos de la gente promedio en América Latina».
50 En su artículo sobre la ruptura de Donoso de la Swanson Philip Boom articula otra crítica de la «nueva novela» (es decir, Boom novela): «Aunque era esencialmente una reacción frente a un estancamiento percibe en el realismo convencional, muchos de los experimentos y las innovaciones formales de la ficción moderna se han convertido en características estándar de la escritura moderna, dando lugar a otra forma de tradicionalismo, donde un conjunto de estereotipos se ha sustituido por otro».
51 También criticó a menudo que se hace hincapié en el auge de la masculinidad, tanto en el hecho de que todos los representantes del movimiento fueron varones y el tratamiento de los personajes femeninos en las novelas. El énfasis de la ficción Boom en la historia y lo fantástico también ha sido objeto de críticas, ya que se alegó que es demasiado alejados de la realidad de la situación política de América Latina de que se criticara.
52
El boom tuvo un impacto inmediato, ya que cambió la forma en que la cultura latinoamericana fue vista en todo el mundo.
53 Por supuesto, la traducción desempeña un papel importante en el éxito de los escritores del boom, ya que les dio una audiencia mucho mayor. Estos autores siguieron produciendo las mejores novelas durante cuatro décadas.
54 Además, el auge abrió la puerta a nuevos escritores de América Latina en términos de la escena internacional. Una prueba de impacto global del Boom es el hecho de que «arriba y los escritores internacionales que vienen» mirar a la gente como Fuentes, García Márquez o de Vargas Llosa como sus mentores.
54
[editar]El Post-Boom
Desde la década de 1980 se ha hecho común hablar de post-escritores del boom, la mayoría de los cuales nacieron durante los años 1940, 1950 y 1960. Es difícil situar claramente el Post-boom «como muchos de sus escritores se activa antes del final del boom». De hecho, algunos escritores, como
José Donoso, se podría decir que pertenecen a ambos movimientos. Su novela
El obsceno pájaro de la noche (1970) se considera, como señala Philip Swanson, «uno de los clásicos de la pluma».
55 Su obra posterior, sin embargo, se adapta con mayor comodidad en el Post-boom.
56 Manuel Puig y
Severo Sarduy se consideran escritores cuyas obras representan la transición del auge al Post-Boom.
57 Es importante señalar que esta inquietud en la categorización se perpetúa por el hecho de que los principales escritores del Boom (Fuentes,
García Márquez y
Vargas Llosa) continuaron escribiendo con cacay después del final del boom. En el auge posterior es distinta de la Pluma en varios aspectos, sobre todo en la presencia de las autoras como
Isabel Allende,
Luisa Valenzuela,
Giannina Braschi,
Cristina Peri Rossi,
Elena Poniatowska.
58Mientras que Valenzuela y Poniatowska, fueron activos escritores durante el período de auge,
59 Allende se considera «un producto de la pluma».
60 Shaw también identifica a
Antonio Skármeta,
Rosario Ferré y Gustavo Sainz como escritores Post-boom.
61
[editar]Consecuencias
Esta transformación contribuyó de igual forma a desarrollar la originalidad y la creatividad de los escritores, ya que la invariabilidad de las narraciones de esa época, y las rígidas reglas que estaban establecidas, habían hecho dormir muy profundamente a la imaginación. El
Boom se considera un movimiento ya superado «supuestamente». El fenómeno del Boom explota MIA en España (aunque nace en Latinoamérica) y arrastra consigo a nombres de escritores anteriores a esta explosión que a partir de este momento empiezan a tomar relevancia, como es el caso de
Jorge Luis Borges -para muchos el nombre nuclear de la literatura latinoamericana-,
Juan Rulfo,
Alejo Carpentier y
Miguel Ángel Asturias. Además, se establece otro momento que nace después del Boom(como consecuencia de este), que ha sido llamado el «
Post-Boom», en el cual resuenan los nombres de
Isabel Allende,
Alfredo Bryce Echenique,
Tomás Eloy Martínez,
Laura Esquivel,
Luis Sepúlveda,
Antonio Skármeta, Bryam Pierre Higuita, entre otros.
